＜試聴環境概要＞
1．電源供給（過去のリフォーム時にオーディオ回線導入）
・ブレーカーをテンパール社B-2EAに変更し、屋内配線FケーブルをEM-EEFに変更
・屋内への供給は、Fケーブルを未来工業製塩ビボックスとGTX-D NCF（R）に直結
2．試聴用機器
（1）スピーカーシステム：JBL 4365
・付属スパイクをピンポイントタイプに変更し、スパイクベースをT社PTS-Aに変更
（2） SACD/CDプレイヤー：DENON DCD-SX1
・付属電源ケーブルをZ社7NPS-Shupreme1とK社Helca1に変更
・背面の電源コネクター＆RCAコードのプラグをNCF Booster-Signal-Lで保持
・静電対策オーディオボードとしてM社MISTRAL EVA-C1導入
（3） プリメインアンプ：LUXMAN L-509X
・付属電源ケーブルをN社POWER STRADA8JSに変更
・背面の電源コネクターをNCF Boosterで保持
（4） オーディオラック：MUSIC TOOLS ICNシリーズ
・付属スパイクベースをA社SM-7AF Silverに変更
3．試聴用プログラムソース
ステレオサウンド社REFERENCE RECORD Vol.6（名録音家シリーズ）
ヨハン・シュトラウス：喜歌劇「こうもり」
ウイーン・フィルハーモニー管弦楽団
指揮：アンドレ・プレヴィン
4．NCF Booster-Brace-Single試聴結果
1）先ず、SACD/CDプレイヤーの電源ケーブル（Z社7NPS-Shupreme1）と、プリメインアンプの電源ケーブル（N社POWER STRADA8JS）双方の電源プラグに導入して、改善効果の大小を比較した結果、プリメインアンプ側の電源プラグがFI-50M NCF（R）である為か？又は、伸びしろ？が少なかった為か？私には不明ですが、SACD/CDプレイヤー側の電源プラグへの導入が影響大と判明し、以後この設置状態にて試聴を継続しました。
2）上記試聴ソフト選評（抜粋）には「ウイーンのムジークフェラインス・ザールにおける録音であるが、このホールのアコースティックスがこれほどはっきりわかる録音はない。特に、幕間劇からメロドラマで聴ける“セリフ”にはこのホールの空席時の残響時間の長さがそのまま聴かれる。」「このライヴなホールで、これほど細部も明晰に、かつ空間性も生かした録音（以下省略）」との記述がありますが、まさにこの解説どおり、このCDから『残響過多？な音響空間に瞬間移動したような空気感』と『多彩な音色として“あくび”“いびき”“口笛”などを含む各歌手の多彩な感情表現」を初めて、体験することができました。
今迄は、『窓ガラスを磨くような？小さな改善？』でしたが、『今回は、窓を明け放したような？大幅な改善の一歩！となりました。』当該製品の実力を高く評価することは当然ですが、『不遜にもCDの限界を低く認識していた私の記憶を破棄し、再度、“保有するソフトの聞き直し”をする必要を強く感じています。』
3）以前、GTX-D NCF(R)を導入した際の記憶と同様に、今回のNCF Booster-Brace-Single導入も同様に、『やはり電源は大事だなあ～』と今更ながら痛感した次第であります。
